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让活化石“活”得更好

2019-11-21 作者:文学交流   |   浏览(180)

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5月7日,由山东省淄博市五音戏剧院实施的“五音戏表演人才培养”项目开班。

五音戏《紫风》剧照。光明图片

这是国家艺术基金2017年度艺术人才培养资助项目,时长两个月,30名学员将通过学演结合的模式,系统学习五音戏唱腔及表演技巧。

五音戏是鲁中地区独有的剧种,以唱腔优美动听、语言生动风趣、表演朴实细腻著称,素有“北方越剧”的美誉。五音戏在淄博市及周边地区有着深厚的群众基础,仅淄博市目前就有超20家具有一定规模的民间五音戏剧团。

五音戏是流行于山东鲁中地区,以章丘、历城和淄博为中心的地方戏,属于以板腔变化体为主的独有剧种。历经三百年的传承发展,其传统剧目已多达160余部。1935年艺人邓洪山(艺名鲜樱桃)率领五人组成的戏班(当时的演出被称作“五人班”),在上海百代公司灌制了最早的六张唱片,受到百代公司的盛赞,并赠送写有“五音泰斗”的金字匾额一块,五音戏由此得名,并以此名行于世。2006年5月20日,被誉为“戏曲话化石”的五音戏,被国务院列入我国第一批非物质文化遗产名录。

本次项目实施期间将采用学分制和导师制,为每一名学员建立艺术档案、安排一名专家作为专职导师。培训将开设“五音戏概论”“五音戏表演”“五音戏代表剧目鉴赏”“鲜樱桃经典唱段音配像观摩赏析”“肘鼓子声腔系统概论”等具有针对性的课程。学习结束后,培训班拟采取以赛代练的形式,举办优秀学员五音戏经典唱段演唱会,并推荐其入选五音戏人才储备库,为其开展长期的、专门性的定向培养。

然而,与诸多的地方剧种一样,五音戏传承发展也陷入了瓶颈。观众流失是最主要的表现。地方戏曲的唱腔均以方言为主,在推广普通话的大背景下,观众特别是年轻一代,听不懂纯粹的、地道的方言唱词,给观剧带来了显而易见的障碍。而一些不恰当的创新伤害了戏剧音律之美,使得一些老观众也失去了观剧兴趣。传统唱腔的现代化编创,虽然打破了旧有曲牌模式化的“陈腔滥调”,但也丧失了一些独有腔韵的“意味深长”。比如“云遮月”唱腔,先吐字,后行腔,曲调口语化,腔调旋律变化较多;其演唱用本嗓,女腔尾音旋律延长,后尾用假嗓翻高,韵味悠长,令人回味无穷。然而经过现代化的配器,人声腔调被宏大的、类似交响乐的伴奏音乐掩盖,观众完全无法品味出其中的味道。所以创编过程中,配乐如何拿捏其中的分寸显得异常重要,它关系着五音戏灵魂魅力的保存问题。

五音戏现存传统剧目170多出,其中不乏经常上演的《王小赶脚》《拐磨子》《彩楼记》《王二姐思夫》等30多出全国知名剧目。近年来,淄博市五音戏剧院通过实施戏曲进校园、编印五音戏课本、出版学术专著、开展鲜樱桃经典唱腔音配像工程、外出巡演等形式,不断深化戏曲“走出去”战略,为五音戏的传承与发扬积淀了深厚的社会基础,同时吸引了众多年轻艺术人才的关注。

优秀成熟的创作、表演人才的匮乏,是各艺术门类普遍存在的问题,而作为一个地方性的小剧种,五音戏所面临的境遇更加险峻。除了上述原因,故事老套不吸引人、表现形式落伍陈旧、从业者发展前途堪忧等问题,都是越来越少人问津五音戏的缘由。加之地域性限制使得后备力量断层,剧种发展无疑受限。

然而,困顿之中见曙光,随着国家越来越重视传统文化,陆续出台支持戏曲传承发展的政策,淄博市政府也加大了对五音戏的传承与保护力度。

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